祝允明 黄庭经册（局部）
5月18日，在浙江大学艺术与考古博物馆展厅四、展厅二开幕的“三吴墨妙”展览，带领观众领略吴门书派的玄妙之处。特展以香港近墨堂书法研究基金会的明代书法收藏为中心，结合少量他处借展的文物，试图完整呈现以吴门为中心的明代江南书法的发展历程。展览分为四个单元，共有93件（套）书法、绘画作品，其中，绝大多数展品为首次面向公众。这也是浙大艺博馆首个以私人藏品为主的学术特展。
私人收藏的大学探索
据介绍，展览中82件（套）藏品由浙大校友、近墨堂书法研究基金会董事局主席林霄提供。特展学术顾问、浙大艺术与考古学院院长、艺术与考古博物馆馆长白谦慎认为，传世文物收藏中，公立博物馆占据不可撼动的主导地位，但一些私人收藏也令人刮目相看，“希望这次展览能促进公立博物馆和私人收藏通过积极互动建立良好的合作机制。”作为浙大艺博馆首个以私人藏品为主的学术特展，筹划展览的教授们可谓慎之又慎。白谦慎说，公立博物馆的谨慎完全可以理解，但是能不能找到公立博物馆与私人收藏之间更加积极的互动方式呢，我们想借此展览做一些尝试，“同时，对浙大艺博馆来说，举办私人藏品展览，既是对策展教授专业能力的提升，也是丰富展览的又一个新途径。”
作品多数为首次面向观众
此次展览的主题“三吴墨妙”出自王世贞的一件收藏——《三吴墨妙卷》。此次展览的作品中有香港中文大学文物馆借展的《三吴墨妙卷》前半部分，其中一件信札的后半部分为近墨堂所藏，在这次展览中，一封被分散多年的信札延津剑合。
第一单元展出的宋克《送陆治中之杭州序》是一件杂合楷书、草书与章草书的作品，其驳杂而略带突兀的视觉趣味影响了弘治以前的朝野书家。摈弃台阁体的动力来自于苏州丰富的古代书法收藏。展览中徐有贞、沈周、吴宽、王鏊、李应祯的作品大多越过宋克，而直接取法宋四家与元代的赵孟頫。由于他们中不少人都是高官，对于本地后生有强大的示范意义。第二单元展出的祝允明《述行言情诗》体现了他散缓而略带拙趣的形式特征。这个单元展出的《中秋诗》是文徵明融合了苏东坡、黄庭坚和米芾风格的一幅作品，外秀内刚。第三单元中有一件是吴门文人合作的“江南春”主题诗画卷。前面有王穉登隶书题写的引首，后面是周天球的行书和诗。这两人都是文徵明的学生，虽然因为争夺正统，他们在现实生活中常常避而不见，但在文嘉的画卷上完成了一次精彩的合作。第四单元有多幅董其昌的临摹作品。对董其昌而言，他的临帖方式实际上就是一种创作。比如，他的《乐志论》全然自家风貌，但细看之下，结字之理又确实来自《集王羲之圣教序》，从而超越了自唐代以来就深入人心的“临摹贵似”的传统。
